Собственно, написав в записи ниже, "музыканта" я погрешил против истины и вот почему:



Башлачёв, Александр Николаевич - русский поэт, автор и исполнитель песен, журналист.



Биография Александр Башлачев родился в Череповце 27 мая 1960 года.

Обожал Есенина и Высоцкого. В 7-м классе заявил классной руководительнице, что мечтает стать журналистом. В 10-м классе научился играть на гитаре. Проработав год после школы художником в одном из домов культуры, Башлачев поступил на факультет журналистики Уральского госуниверситета. Местный факультет журналистики считался третьим по силе в стране после МГУ и Ленинградского госуниверситета. Однокурсники поражались способности Башлачева, изучавшего немецкий язык, "слышать" другие языки. Смысл английских слов он понимал по их звучанию, переводил с английского, не зная его. Как вспоминают друзья, он очень тонко чувствовал слог, звучание слов, интонации. Башлачев разработал свою структуру стиха, согласно которой каждое слово должно плавно вытекать из предыдущего, а строки в первую очередь должны соотноситься не по рифме, а по смыслу. Учась в Свердловске, Башлачев большую часть учебного года проводил в родном Череповце. Писал тексты для местной группы "Рок-сентябрь". Эта команда стала лауреатом конкурса, организованного "Комсомольской правдой". По признанию друзей, Саша не интересовался политикой, лекции посещал крайне редко, проводя время в небольшой комнатке в помещении факультета, которую ему выделили как университетскому художнику. Друзья называли его СашБаш.Песни Башлачев начал сочинять в 1983 году, когда закончил университет. Он вернулся в родной Череповец, начав работать в местной газете "Коммунист". По иронии судьбы, поэт и музыкант попал на работу не в отдел культуры, как хотел, а в скучный партийный отдел газеты. В 1984 году на квартире ныне известного журналиста Леонида Парфенова, сверстника, друга и земляка Башлачева, состоялось знакомство последнего с известным музыкальным критиком Артемием Троицким. "Хотя словами этого действительно не выразишь, мне посчастливилось стать одним из первых слушателей Башлачева, и впечатление было абсолютно ошеломляющим, сродни прикосновению к чему-то магическому и запредельному", - писал Троицкий в предисловии к книге стихотворений Башлачева "Как по лезвию".Башлачев начал вести жизнь трубадура, бродячего певца и поэта, скитавшегося по российским городам и весям, останавливаясь на ночлег в квартирах знакомых. Не имея возможности пробиться на сцену, давал квартирники - концерты на квартирах, в которые набивались десятки людей. Он абсолютно не хотел продвигаться в каком-то профессиональном плане, хотя с точки поэтического дара был "на несколько этажей" выше тогдашних рокеров. Он говорил, что песни и стихи приходят к нему свыше, осеняя его. Во время выступлений его пальцы часто были в крови, настолько Башлачев "выворачивал" себя, поражая слушателей своей исповедальностью. "Столкновение с человеком, в котором от природы есть дар и который умеет им пользоваться производит впечатление, будто заглянул в печку горящую. Этот внутренний жар, захлебывающийся поток всегда действует сильно на кого бы то ни было, не может не действовать. Этот самый дар, Божий дар, есть у всех, просто один из ста тысяч доводит его до ума", - говорил о нем Борис Гребенщиков.В марте 1985 года состоялось его первое публичное выступление в Ленинграде вместе с Юрием Шевчуком в аудитории Ленинградского медицинского училища. Кустарная запись этого концерта была издана под названием "Кочегарка". В 1985 году Башлачев вступил в легендарный ленинградский рок-клуб, а в 1986 году устроился на работу в не менее знаменитую котельную "Камчатка", где в свое время работал Виктор Цой. Голос Башлачева был хронически сорван из-за постоянных выступлений на квартирниках.Самой знаменитой композицией Башлачева считается "Время колокольчиков". На концертах перед знакомыми и случайными людьми он выступал с браслетом из колокольчиков на руке и тремя колокольчиками на груди. Подавляющее большинство своих стихов и песен Башлачев создал менее чем за два года - с лета 1984 по весну 1986 года. Перед смертью практически не писал. А лишь перерабатывал свои старые песни. Утром 17 февраля 1988 года он открыл створку окна в доме 23 по улице Кузнецова в Ленинграде и шагнул в вечность. Похоронен Александр Башлачев на Ковалевском кладбище Северной столицы.

На основе статьи Максима Макарычева Русская Газета.





Много текста под катом
Познакомился с творчеством этого замечательного исполнителя с песни "Поезд №193"









Она удивительно подходила под настроения, которые меня одолевали той весной. Не рефлексии пост, но должен вас предупредить, если в настоящий момент вы счастливы, удовлетворены положением дел, не испытываете сильной эмоциональной привязанности взаимной или безответной, то эти песни скорее всего покажутся вам как минимум скучными и непонятными, а то полнейшим бредом. Если так, всё нормально, просто вернитесь к ним позже, когда? вы почувствуете.



"Случай В Сибири"







В одном интервью он назвался "человеком поющим". Много ли это позволяет понять о нём? "Человек поющий" – это где-то между бродячими менестрелями и мифическим поэтом Лином, о чьём загадочном происхождении спорили ещё древнегреческие писатели. По преданию, Лин впервые сочинил трены, стихи плача, элегии, был учителем Орфея. В погребальных играх по Пелию он вышел победителем в пении, и когда сравнялся в своём искусстве с Аполлоном, бог убил его.

Из предисловия к книге "Александр Башлачёв - человек поющий. Стихи. Биография. Материалы"





С первого раза прошибала эта его манера исполнения. Заранее последовательность песен им не выстраивалась, он пел как бы из внутреннего состояния, но при этом следил за публикой. Мы как-то даже обсуждали это. Я спрашивал: «Пишешь ли заранее последовательность песен?» Он ответил: «Нет, что ты?!» Он смотрел на публику и хорошо чувствовал ее состояние. Он и в самом деле был неплохим психологом. Несмотря ни на что, он был очень тонкий и чуткий человек, хорошо чувствовал, какую песню в какой момент спеть. Так что концерт всегда был спонтанным, импровизационным. После концерта ему требовалось некоторое время, чтобы восстановиться. Обычно сразу после концерта он производил впечатление растерянного человека – стоял, хлопал глазками, виновато улыбался. Словно пытался понять, что происходит. Немного даже голову вытягивал. Растерянность некая у него была... Обычно после концерта его обступали старые и новые знакомые. Люди были, как правило, ошарашены, и на его вопрос: «Понравилось?» – не могли сказать внятного: вот это понравилось, а вот это – нет. Присутствовал некоторый шок, люди только через день-два начинали звонить и спрашивать: «А можно еще раз его послушать? Можно привести с собой кого-то из знакомых?» Это интересно – до людей не сразу доходило, реакция позже наступала.

Дмитрий Бучин - музыкант, продюсер



"В чистом поле дожди косые"











В лексиконе великого Станиславского бытовал такой термин – "публичное одиночество". Артисту каким-то образом удаётся быть одиноким в присутствии десятков, сотен людей. Люди в зале тоже одиноки, каждый по-своему. И артист выражает то, на что слов у них не хватает. Это его дар, его счастье, его обязанность. Вот поэтому и счастливы люди в его присутствии. То есть пока он на сцене...



В феврале восемьдесят восьмого Башлачёва не стало. "Поэты живут и должны оставаться живыми", – пел он в ответ на слова Высоцкого. И дальше:



«Короткую жизнь, семь кругов беспокойного лада

Поэты живут. И уходят от нас на восьмой.»



"Спроси, Звезда"







Термин "публичное одиночество" вспомнился мне, когда показали по телевизору концерт памяти Башлачёва. Сколько людей, оказывается, любили поэта, хотели ему помочь, тепло к нему относились. Но это не мешало Башлачёву петь такие, например, вещи:



«Я с малых лет не умею стоять в строю.

Меня слепит солнце, когда я смотрю на флаг.

И мне надоело протягивать вам свою

Открытую руку, чтоб снова пожать кулак.»



Аудитория Башлачёва – не те люди, которые могут стать плечом к плечу, выйти на улицу, скандируя любимые строчки. Я никогда не слыхал башлачёвские песни в исполнении застольного хора, под водочку. Хоть и фольклорны они, но ни слова не выкинешь, не заменишь – уж больно всё личное. И даже на сохранившихся записях редких квартирных концертов публика всё чаще молчит, загипнотизированная поэтом.



Может, дело тут в том, что Башлачёв никогда не стремился говорить общедоступное, сторонился по возможности ёрничества и поверхностной социальности. Большинство его песен написано в жанре исповеди, бесконечно далёкой, кстати, от показной исповедальности, вошедшей тогда, на волне перестройки, в моду. И от эффектного разрывания рубашки на груди, которое казалось Башлачёву безвкусицей.



Исповедь как-то не располагает к публичности. Цель её – вычерпать до дна мутную воду своих сомнений. Своего одиночества и тёмной, запретной, порой языческой радости.



Незадолго до смерти Башлачёва поразила немота. Не физическая, а поэтическая. Он почти не писал и старался не выступать со старыми песнями. Целых два года (те самые, за которые сочинил почти все свои вещи) Башлачёв жил в таком напряжении, что истощение не могло не наступить. Он отдал слишком много и слишком быстро. Да и вообще чудо не может длиться всегда и тем более – стать профессией. Чудо длится мгновение – жизнь многим дольше. Как и память о чуде.



"Я знаю, – говорил Башлачёв, – душа начинает заново маяться на земле, как только о её предыдущей жизни все забыли. Души держит на небесах энергия памяти". Эта "энергия памяти" и есть, наверно, любовь. "Нет тех, кто не стоит любви", – поётся в одной из лучших его вещей. Действительно, таких людей нет.



Ян Шенкман



"Всё От Винта!"







На мой взгляд, каждый находит в песнях Александра Башлачёва, своё, неуловимое, то что трудно описать словами.



"Ржавая Вода"







"Хозяйка"







«Незнакомый молодой поэт должен приходить в литературу не с гладким чемоданчиком аккуратно подогнанных стихов, а с мешком, набитым острыми гвоздями, которые выпирают в разные стороны и задевают меня и ранят, и его боль становится моей болью.



Он говорит об окружающем меня знакомом мире знакомыми словами, но расположенными в необычных сочетаниях, отчего конструкция этого мира предстаёт передо мной объёмной. Он открывает мне многослойный смысл явлений и такие глубины, под которыми не пустота, а новый смысл. Тогда, поражённый его зоркостью, я кричу, плачу вместе с ним и вместе с ним ликую, потому что его мир становится как бы моим.

Так я воспринял стихи А. Башлачёва, поэта незнакомого, но истинного, сказавшего своё слово с подлинным вдохновением и неугасающей болью.»

— Булат Окуджава, 1988



"Вишня"







Памяти А. Башлачёва посвящены песни «Солнце за нас» (при жизни) из альбома «Шестой лесничий» и «ШабаШ» (как песня, так и весь альбом) из одноимённого альбома группы «Алиса»:



лидер группы Константин Кинчев:

Что касается Башлачёва, мы с ним приятельствовали. Его смерть оставила незаживающую рану. Это, пожалуй, одна из первых потерь в моей жизни, то есть я терял друзей, а близкого по оружию человека я потерял впервые. Поэтому в «Шестом лесничем» есть песня, которую я посвятил ему, чтобы хоть как-то попытаться вытащить его из той депрессии, в которую он попал. Песня называется «Солнце за нас». Не удалось. Он решил, как решил, поэтому уже больше двадцати лет его нет с нами.

— Интервью интернет-изданию Лента.ру 16 октября 2009 года







"Время колокольчиков"











"Влажный блеск наших глаз"







Отрывок интервью с Александром Башлачёвым:

«...Я полагаю, что впереди мы сможем найти свои формы, мы сможем понять свое содержание. У нас богатая культура, и я уверен, мы найдем эти формы, просто надо корни немножко почистить, и из корней исходить.



- Саш, когда ты говоришь обо всех, ты одновременно говоришь и о себе?



А.Б.: Конечно!



- Ты же не можешь просто существовать на энергии отказа от того, что остальные не нашли. Значит, ты уже что-то нашел?



А.Б.: Ну, может быть, я пытаюсь это сделать, что-то найти. Я ищу... Трудно говорить о себе. Я хочу найти ту форму...связать, понимаешь, новое содержание, то есть ветер времени - ветер сегодняшнего, завтрашнего дня и вчерашнего. Собственно, это один ветер. И одно поле. И на этом поле хотел бы просто найти свою борозду, бросить туда зерно своего представления о тех или иных вещах, которые происходят вокруг меня. И чтобы это зерно дало росток в некоей форме, которая будет.... Конечно, конечно, она не будет принципиально новой, потому что принципиально новое просто невозможно придумать. Это будет развитие прежних форм, обогащение.



Можно сказать, что это будет мичуринская посадка. Потому что на самом деле я слышу: частушка и рок-н-ролл - как они близки! Когда я слушаю Боба Дилана, я слышу в нем русскую народную песню. Я просто слышу его корень, вижу, что это от корня идет. Почему негритянская музыка нам так близка? Мы же, в общем, никогда не жили в Африке. Тем не менее мы чувствуем, что это естество, что это не искусственно, это не придумано.



Человек же не задумывается над вопросом: как бы мне вот так бы чем-то кого-то удивить? У него это душа поет. Понимаешь, главное, чтобы душа пела!



А там будет видно, какая твоя душа. Ты не думай, как это петь. Надо спеть свою душу - и все. Как бы она ни спела, это окажется верно, если, конечно, она будет брать чистые ноты и ты ей не станешь мешать. Вот, пожалуй, так.



- А у тебя есть чувство отпущенного времени?



А.Б.: Отпущенного мне времени? Я бы сказал так: у меня есть ощущение предела - чтобы связать нить времени, которая соединяет каждого из нас со всеми, со своим временем. Если ты ее, эту нить, потеряешь, то - все! Любой нечестный поступок - укорачивает ее. Потому что нечестный поступок - та же спекуляция. И содержание этой спекуляции, я уже об этом говорил вначале, в том, что люди не понимают, не отвечают себе на вопрос: ЗАЧЕМ?



- А это ЗАЧЕМ у тебя связано с чем?



А.Б.: Связано с совершенно конкретными понятиями.



-Чтобы выговорить жизнь?



А.Б.: Нет-нет-нет! Жизнь так прекрасна, так велика - ее невозможно выговорить...



- А разве искусство не бесцельно?



А.Б.: Нет. Конечно, нет! Искусство связано с любовью. Ты должен делать то, что любишь.



Я имею в виду не формы, ты должен любить не формы, ты должен любить то, что ты любишь. И об этом петь. Если ты любишь что-то - женщину, родину, поле, траву, небо, все, что угодно, - ты должен об этом петь, понимаешь? И что-нибудь получится только тогда, когда ты честно поешь о том, что ты любишь. Ты не можешь врать в любви, любовь и ложь - это несовместимые вещи! Когда я люблю, я стараюсь находить такие слова, которыми мне не стыдно говорить о своей любви.



- А рок разве на любви? А если и на любви, то там, где любовь, там и ненависть...



А.Б.: Да! Ненависть - это оскорбленная любовь. Любое чувство замешано на любви. Скажем, ненависть - это простейшее шиворот-навыворот, это просто оскорбленная любовь. Так или иначе. Вот. А нужно петь о любви. Даже если ты что-то не любишь... к сожалению, тебе что-то не позволяет - совесть не позволяет тебе любить те или иные вещи в том виде, в каком они сейчас находятся.



Но не мутить воду в себе. Понимаешь, ты можешь ненавидеть и не петь никогда жестоких песен. Любовь - она вещь не жестокая. Любовь, она может быть сколь угодно грубой. Жесточайшей, может быть ненавистью - но это не будет жестокость.



Жестокость - это когда нет выхода. Ты можешь человека ткнуть в ту грязь, в которой он находится, чтобы вымазать его в дерьме, но ты должен вывернуть его голову вверх и показать ему небо, дать выход - тот или иной, - в зависимости от того, насколько он поймет тебя. Тут есть соблазн увлечься собственными изысками, и тогда это будет впустую. А любой честный творческий акт должен быть понятен. Если ты занимаешься творчеством, ты должен понять - ЗАЧЕМ? Для того чтобы добиться цели, - по сути дела, повлиять, так или иначе, но повлиять. А для того чтобы влиять, надо чтобы тебя поняли, иначе опять же все впустую, и ты наверняка что-то потеряешь. Нет, ты обязан говорить так, чтобы тебя поняли! Поняли те, на кого ты собираешься повлиять. И тут надо как-то сочетать сложность своего содержания... ну, чтобы словам было тесно, а мыслям просторно. Это хрестоматия. Так что ты просто обязан делать все, чтобы поняли твою любовь; ты должен заразить своей любовью людей, ты обязан дать понять людям, что... плохим людям - что они тоже хорошие, просто они не знают о том, что они хорошие. Ты должен дать это понять всем, если ты любишь эту жизнь. Если ты ее любишь, конечно.



Я говорю о себе. Потому что я люблю эту жизнь, эту страну. Я не мыслю себе жизни без нее и без этих людей, с которыми я... без тех тысяч людей, которых я просто вижу. Я всех люблю на самом деле, и даже тех, кого я ненавижу, все равно люблю. Просто я знаю, что они не настолько хорошие, чтобы понять это. Ну, а не настолько хорошие, потому что еще не поняли себя, свою душу. Едва ли я смогу изменить их своими песнями, я отдаю себе в этом отчет.



Но ничего не проходит бесследно. Так или иначе, понимаешь? Это капля в море, но это моя капля, и я ее не выпью сам, понимаешь, о чем идет речь? То есть если я брошу свое зерно и оно даст какие-то всходы, то будет уже не одно зерно, а колос, а в этом колосе уже десять-двадцать зерен - то считаю, что прожил не зря.



И я слушаю свою душу. Не надо глушить свою душу, нужно пытаться петь так, как поется. Потому что не всегда хватает таланта - сочинить музыку, сочинить стихи, заниматься творчеством. Это невероятно вредный предрассудок - связывать любовь, талант со сферой искусства, со сферой творческой. С другой стороны, все, что не делается с любовью, - не нужно жизни. Значит, ты не на своем месте, ты просто... душа не на месте. Ты просто ошибаешься! Тебе кажется, что ты должен писать музыку, снимать фильмы, ставить спектакли, а если это у тебя не получается? Хорошо, если получается. Но жизнь тебе своим судом так или иначе даст понять, правильно ты это делаешь или нет. Если не получается, то нечего совершенно расстраиваться и плакать, надо понять, что это - не твое место, и найти свое место. Может быть, у станка, может быть, в поле... Там, где не хватает честных людей, а честных людей сейчас везде не хватает. Так уж получилось. Это пройдет. Это уйдет. Надо любить! Если ты чувствуешь в себе любовь, ты люби и рассказывай о ней. Если ты что-то ненавидишь, а мы поняли, что это тоже любовь, то ты рассказывай о об этом. Но - честно!



Не пытайся придумывать какие-то немыслимые образы, какую-то совершенно целлофановую культуру, потому что жизнь есть жизнь, и она не простит тех, кто думает о ней плохо. Не простит она тех, кто пытается подменить ее представлениями о ней. Жизнь свое возьмет. Жизнь - это жизнь.



Поэтому я не вижу любви в песнях многих наших якобы рок-групп, ни к чему. По сути, это пустые песни, даром убитое время. Прожженная жизнь. Это холостой заряд. Это называется коптить небо. Сжечь, сжечь себя, сжечь свои запасы, свои дрова - впустую! Ничего из этого не выходит. Никого ты этим не накормишь и не согреешь. Ничего у тебя на плите не стояло. Ты просто прокатился.



А небо не надо коптить.



-А в каких песнях ты находишь хоть что-то?



А.Б.: Я очень люблю Бориса Гребенщикова, хоть мы с ним совершенно разные люди. Он поет о любви. Безусловно! О своей любви. А я уважаю любую любовь, понимаешь? Любую любовь!



И у Макаревича тоже о любви. И у негров с Ямайки о любви.



И когда я вижу, что человек занимается любимым делом - музыкант, поэт, писатель, инженер, слесарь, сапожник, да кто угодно! - я его уважаю. Он хороший, честный человек.



- Но не только же все состоит из любви и ненависти...



А.Б.: Нет. Просто мы каким-то образом это поляризовали, выделили в некоем чистом, кристальном виде, которого не существует, естественно. Не существует чистой любви, всегда что-то примешивается . Тут... как невозможно играть на одной ноте... Но есть некая доминанта, и вокруг нее - масса того, что составляет жизнь, музыку. То есть если задать тональность и взять некую ноту <Любовь>, которая будет единственно верной и определяющей нотой, то все, что вокруг нее - это и будет Жизнь.



- А в каком мире ты сам живешь? Можешь сказать? Ты можешь взять и выговорить: мир, в котором ты существуешь?



А.Б.: Я начал свой ответ на этот вопрос несколько лет назад. Каждый из нас должен на этот вопрос всю свою жизнь отвечать. Для чего ты позволил своей душе говорить? С людьми, понимаешь? Не просто на языке встреч, еще раз повторяю: на этот вопрос нужно отвечать всю жизнь. И человек, берущий в руки ту же гитару, занимающийся той же музыкой, отвечает на этот вопрос. Он начал ответ, он начал беседу с теми, кто рядом с ним, и он решил, что его душа вправе говорить в голос. Вправе говорить - вот, собственно, ЗАЧЕМ-ЗАЧЕМ. Чтобы ответить на этот вопрос - ЗАЧЕМ - человек занимается творчеством, позволяет своей душе говорить с другими людьми, дает ей голос свой.



И поэтому я буду отвечать на него всю жизнь. Каждой своей песней я пытаюсь ответить и каждым своим поступком, каждой встречей, просто - с утра и до вечера - каждый день! Это постоянно, это работа души - ответ на вопрос; в каком мире ты живешь? Каким ты его хочешь видеть?



Давай я отвечу так на твой вопрос - хотя это, конечно, не исчерпывающий ответ и, может быть, неточный - я скажу так: я живу в мире, в котором нет волшебной палочки одной на всех, она у каждого своя. И если бы все это поняли сегодня, мы смогли бы мир изменить. Мир стал бы прекрасным для каждого, какой он и есть на самом деле. Просто многие не видят, не понимают: волшебная палочка в руках у каждого. Только когда мы все вместе поймем, тогда она и появится. Вот так. И это очень... тут пахнет утопией, но за этим - будущее. Будущее именно таково.



- Скажи: а ты мог бы уйти...? У тебя ведь, по сути, бродячая жизнь...



А.Б.: А я и так, считай, у жизни в гостях. И сейчас, и завтра, и...»

Беседа Александра Башлачева с Алексеем Шипенко и Борисом Юхановым, Москва, 1986 год.



"Ванюша"







"Посошок"







"Чёрные Дыры"

С самого утра какие-то неприятные мелочи и всякая ерунда, но к вечеру всё в совокупности привели в печальное настроение, а казалось бы пятница.

Но ничего, прогулялся по дороге домой, начало отпускать.
Посмотрел сюжет про ворону на канале Григорий1, кстати рекомендую туристам, выживальщикам и сочувствующим, хорошо и по делу рассказывает дядька из Вологды.
К слову о сюжете. Наверное мне никогда не понять людей, которые калечат или издеваются над животными, чем они руководствуются при этом, и какие цели преследуют - загадка.

Между делом вопрос:
Как планировать события влиять на которые нет возможности?
Получается ничего не получилось, но кто сказал что оно должно было получиться? а всё равно какое-то чувство что твоя вина в этом есть, и от этого как-то не по себе.

Да, чуть не забыл, вчера был день рождения Борисыча, а отмечать он его собрался завтра вечером, обещается быть интересным
Фотокарточка Борисыча от Мелоты Фотокарточка Борисыча от Мелоты

Не знаю с чего вспомнил, наверное хотел укрепить свою точку зрения, но заглянул в гороскоп, не смотря на скептическое отношение к таким вещам, конкретно этот гороскоп меня не подводит, если воспринимать его с нужной долей юмора. Я например и написанное там, ко мне вполне применимо.
Не смотря на парадоксальное высказывание о мыслях, речах и делах, оно не далеко от истины, однако дело вовсе не в каком-то замысле или постоянное игре в шпионов, просто это типовое состояние, а вот единение этого, требует порядочной концентрации.

Не знаю куда меня понесло, но ещё кое что напишу на тему рефлексии.
Как правильно замечала Сова, несовершенство окружающего мира сильно расстраивает, но я стараюсь его исправлять по мере сил, даже получается, пусть и локально, это лучше чем ничего. С несовершенством людей, я уже видимо, смирился, и стараюсь даже не пытаться их менять, это чаще всего выходит боком.

Вы когда-нибудь ощущали на себе чужой взгляд? Интересное чувство правда? Сможете описать?
Думаю и обратное вам знакомо, наблюдаешь за человеком, и вроде не может он тебя увидеть спиной то, но как-то ведь замечает. Любопытное дело.

Замечу кстати, что это не работает с уставшими людьми, и с теми кто занят каким-то своими делами.
И это чувство можно обмануть, если сознательно ненадолго отводить взгляд от интересующего объекта, хотя статистики по этому вопросу мало.

И Да, я досмотрел Детектива.
Пока ещё в раздумьях, но однозначно хорошо.
Вот вам статья про отсылки фильма, и вообще о том, откуда черпали. Осторожно спойлеры

Кадр из фильма, приведённый в статье, не помешает.

Докатился пишу в дайри. (На самом деле читать что пишут другие очень интересно) Вот и читал бы, зачем писать то?

Пишу потому что никто не отвечает, заняты наверное, 5(точнее уже 6) января, шляются где-нибудь или спят. Но если не напишу, то голова, несомненно, лопнет.

Начнём с непоследовательной хроники.
Встречал новый год у Кота, играли в настолки(Имаджинариум и вторую похожу по принципу, но попроще Диксен? не помню) и в 6(или 8) бутылок шампуня, там ещё было что-то, но я этим благоразумно пренебрёг так как устал к этому моменту, поскольку 31 числа для меня был рабочий день.(А ещё в Манчикина играли, точнее учили Тёму играть)
Потом было утро, сел в метро, дотерпел до пересадки, и пересев благополучно заснул. Проснулся аккурат на своей станции, но двери как раз закрылись(Не вышел из меня Исаев) ну и ладно, зато прогулялся до дома. Утро первого января удивительное время, не понятно как дома вмещают всех тех людей, которых нет на улице, и дворы - машины, которые не ездят по пустым дорогам.

Ещё короткий флешбек к 31 числу.
После работы заезжал к Снеже, Сове и Марочке.
Нужно всё-таки было отдать Снеже настолку, в которые она, как выяснилось незадолго до этого, не играет, и Марочке письмо. Почему письмо? Несколько глупо, на мой взгляд, писать письмо и передавать его человеку в руки. Но я уже не помню как оно должно было быть по генеральному плану, наверное как-то по-уму Кроме организационных трудностей и само письмо далось, не без труда. Буквально накануне, у меня в голове была довольно чёткая картина того, что нужно написать, но как только дело дошло до практики, мне потребовалось почти 2 часа, на одну страницу 12 шрифтом и полуторным интервалом .
Ret(то бишь возврат)

И собственно, что меня с подвигло это написать.
А нет, ещё рано.

2 числа, В районе первого часа ночи, Мелота спросила когда я родился и где?
С этого всё и началось,
«короче, мы составили твой гороскоп и поняли, что все твои беды с выражением мыслей и даванием советов от поражённого Меркурия»
И это всё объясняло!

Как выяснилось чуть позже, Сова - шаман любитель, и очень, я вам скажу, толковый шаман. (кстати привет, Сова, на меня подписана только ты)
О самом гороскопе позже, если дойдут руки и ноги, и что-нибудь ещё)

И этого же второго числа нужно было отвезти Марэ в аэропорт, это помимо необходимости привезти шоколадку Сове и других не мотивированных добрых намерений. (это уже почти выписка из диагноза)
Опуская подробности, возвращаюсь к той минуте когда все мило сидели, Сова за компом, Марэ и Кэс на диванчике и Мел напротив. Вот зуб бы дал, в тот момент, что все находящиеся в комнате хорошие, адекватные и интересные люди, с которыми хоть на серверный полюс, со всеми вместе или с каждым отдельности. Цимус(или Цимес) где-то тут. Тот факт, что что я в определённой степени ознакомился с дневниками присутствующих(кроме Кэс) на дайри, видимо по прошествии нескольких месяцев с самого момента ознакомления, размывало впечатление и практически не сказывалось на моём отношении к ним. (Разве что все ещё слегка выпирающие из шаблона жизненные концепции Мелоты, хотя возможно это проблемы уже моего восприятия).
Но буквально сегодня, я решил почитать дневник Кэс, с самого начала .

Не то что бы я не интересовался подобным или не читал об этом, я много чем интересовался(впрочем это никуда не делось), и некоторые вещи пробовал, но если слеши Снежи в некоторой степени берегут восприятие читателя, то Кэс, со свойственной человеку её профессии, основательностью, и объективностью что ли, вводит читателя в экскурс по бдсм, пусть и на основе статей(хотя я только до 2010 года дочитал, дальше будет видно)(Там на самом деле много всего).
Короче говоря, затягивающее чтиво, Кэс, ты сделала мой вечер! Да, исторические очерки и рефлексия, тоже отлично! Не то что бы я любил историю как науку(много дописано и переписано от реальных событий), но уважаю, как хороший справочник грядущего на примерах былого. Да и просто порой интересно, как оно было.

Пока писал, отпустило забыл о чём писал. Надо у Марочки поучиться, она через несколько дней может огромные подробные простыни об игре писать.

Если в прозе, то дело в том, что дневник Кэс, не ложиться на образ Кэс, но кто сказал что это плохо?) Пойду дальше читать

И ещё фото кружки, которую мне подарили(Для любителей кототы).

- "Не спеши, а то успеешь" - повторял я себе уже третий раз за вечер.
____Да и куда мне так спешить, моё отсутствие никак на процесс не повлияет.
Конечно, хотелось бы лично наблюдать рождение первенца. Опять же, нужно всё подготовить как следует. Всё и было подготовлено ещё месяц назад, но она зачем то с подругой поехала за город. Что б я их понимал! Редкие девушки отличаются ясностью мысли, но когда приходит пора ждать малыша, крыша начинает протекать очень уж обильно, хотя мне в этом плане ещё очень повезло, никаких просьб берёзового сока в 4 часа декабрьского утра, как случилось у моего коллеги.

____"Зелёный" прервал поток мыслей, и возобновил слаженную работу конечностей и внимания, направленную на преодоления очередного участка пути в максимально короткий срок. Задумываться не было нужды, вы же не задумываетесь когда идёте, какую ногу подставить на этот раз? 11 лет за рулём, 3 года на этой машине, наверное тысячи раз по этому маршруту в направлении дома. Невольно промелькнула мысль, а когда я первый раз был на этой улице, пусть даже на своих двоих? Чертовски давно, лет 15 назад, а она всё такая же. Чем чаще проезжаешь по улице, тем тусклее отпечатываются в памяти перемены на ней, всё привычно, всё так же как и вчера, а ведь 15 лет назад она была почти в полтора раза короче, на ней не было тех высоких домов, которые сегодня отвесными, скалами образуют ещё одно пронизывающее город ущелье. Интересная штука, сотни отдельных образов из разных периодов в памяти складываются в один, но стоит уехать из города на месяц-другой, и по возвращении спрашиваешь себя - "Куда я попал, где тот отличный кондитерский магазин на углу, в котором всегда свежие, румяные булочки с заварным кремом?". А его уже нет, и это впечатление остаётся контрастной вехой в сознании, к которой легко привязаться и в последствии мерить время событиями.

____Между тем, темнота и холод начали сковывать дорогу впереди, уличные фонари, оставшиеся позади, знаменовали собой начало пригорода. Можно было поднажать. Ночь, как и трасса, сами по себе подстёгивают ехать быстрее, может потому, что днём можно осматриваться, в некоторой степени теша восприятие, отвыкшее в городской суете от природных красок. А быть может это животный страх перед темнотой гонит, как морковка усталого ослика, вперёд. В любом случае, сознание сужается до тоннеля, светом в конце которого, служит красная пара габаритов впереди идущего. Если же первый ты, полагаясь на свет дальних фар, и дорожные знаки, глаза выхватывают из темноты очертания, по мере приближения облекая их в знакомые формы. Правда, как и любая концентрация, это со временем утомляет.

____Впереди замаячила прямоугольная коробка грузовика, навигатор в телефоне божился, что при таком темпе, мы прибудем менее чем через четверть часа. Мерный гул колёс прервала мелодия сообщения.
- "Милый, я вот-вот, Ты же обещал!" - мелькнуло на экране, и вновь завился полосой дороги навигатор.
__Было дело, а раз уж обещал, надо стараться изо всех сил, да и в конце то концов, не зря же эта колымага стоила таких денег, как раз для таких случаев в них и делают запас. Стрелка спидометра, уверено преодолев три риски плавно взлетела на вершину круга и вытянулась вертикально. Ночью скорость не ощущалась, разве что грузовик остался справа будто бы припаркованный на ночной стоянке у дороги. Едва заметно заморосил снег, начальное недоверие, сменилось бестолковой уверенностью в какие-то чудесные свойства автомобиля, который, словно не опираясь на колёса уверенно, подминал под себя серебристую дорогу. С быстротой ласточки пронёсся мимо поваленный дорожный знак, секундная заминка прояснила его содержание красными стрелками опасного поворота впереди. Нога, не советуясь с головой, рефлекторно приближала тормозную педаль к полу. Затрещала клапанами антиблокировочная система, пальцы сжались на кожаном руле, плавный, на сколько возможно в этой ситуации, поворот руля не привёл к ожидаемому результату. Ангелами запели в салоне датчики, сигнализирующие о срыве колёс, сильной рукою ремень потянул к спинке кресла. Заснеженный ночной лес закружил вокруг машины, утопая в белых брызгах снега из под колёс, заскрипел, словно по полозьям санок, по полированному борту лёд. Глухой удар сзади довершил ритмичную эвфонию звуков, воцарила пронзительная тишина.

- "Успел.." отчётливо выдохнули мысли в голове.
____Фары автомобиля, недобро улыбаясь , зенитным прожектором вгрызались в зимнее ночное небо, будто в поисках своих летающих немецких предков, но освещали только снежинки, величественно и безучастно опускающиеся на паутину трещин ветрового стекла.